1.22.2011
The Bird of Paradise
When you make the two one, and when you make the inner as the outer and the outer as the inner and the above as below, and when you make the male and the female into a single one, so that the male will not be male and the female not be female, when you make eyes in the place of an eye, and hands in the place of a hand, and feet in the place of a foot, and images in the places of the unimaginable, then shall you enter the Kingdom of God.
The Gospel According to Thomas
Each night I meet him. King with crown. Each night we battle. Why must he kill me? No. I shall not die. I can be smaller than a pinhead, harder than a diamond. Suddenly, how gentle he is! One of his tricks. Off with his crown! Strike. Bash in his skull. Face streams of blood. Tears? Perhaps. Too late! Off with his head! Pith the spine! Die now, O King!
Vision moves slowly across bedroom wall. Not horrible, not evil. Acceptance. Another one appears and another. Ugh! No, too much. Kill. Suddenly it was a birth, so frail, so beautiful; now, twitching in death agony. What have I done? But why play such a game on me? Why grow so threatening? It's your fault, your fault.
Noon. Traffic jam. At first I can't make out why. Then I see. A small dog is wandering in aimless circles across the road. It wanders closer to my car. I begin to realize that there is something terribly wrong about it.
Yes, back broken, and as it veers round, the left side of it's face comes into view-bashed in, bloody, formless mess, on which its eye lies some-how intact, looking at me, with no socket, just by itself, alone, detached. A crowd has gathered, laughing, jeering, at the ridiculous behaviour of this wounded creature. Motorists hoot their horns and shout at it to get out of the way. Shop girls have come out of their shops and laugh together.
Can I be that dog and those angry motorists and those laughing shop girls?
Is Christ forgiving me for crucifying Him?
Book-shop planet earth. Usual copy of The Horizon. The last one! "It's closing time now in the Gardens of the West. From now on a writer will be judged by the resonance's of his silence and the quality of his despair." All right-you did not have a circulation of more than eighty thousand. You ran out of money. But you bastard, speak for yourself. Write The Horizon off and you wish yourself off. Don't write me off. I'll be judged by my music not by my silence and by the quality of whatever pathetic shreds of faith, hope and charity still cling to me.
He was ten years of age and had hydrocephalus due to an inoperable tumour the size of a very small pea, just at the right place to stop his cerebrospinal fluid from getting out of his head, which is to say that he had water on the brain, that was bursting his head, so that the brain and his skull bones were becoming stretched out into a thin rim. He was in excruciating and unremitting pain. One of my jobs was to put a long sharp needle into this ever increasing fluid to let it out. I had to do this twice a day, and the so-clear fluid that was killing him would leap out at me from his massive ten-year-old-head, rising in a brief column to several feet, sometimos hitting my face.
Cases like this are usually less distressing than they might be because they are often heavily sedated, they partially lose their faculties, sometimes an operation helps. He had had several, but the new canal that was made didn't work.
The condition can sometimes be stabilized at the level of being a chronic vegetable for indefinite years-so that the person finally does not seem to suffer. (Do not despair, the soul dies long before the body.) But this little boy unmistakably endured agony. He would quietly cry in pain. If he would only have shrieked or complained. And he knew he was going to die.
He had started reading The Bible. The one thing he asked God for, he told me, was that he be allowed to finish His book before he died. He died before it was half-finished.
J.R. was a bloody pest at the mental hospital because he went around shouting back at his voices. We could only hear one end of the conversation, of course, but the other end could be inferred in general terms at least from: "Away to hell you evil minded bastards."
It was decided at one and the same time to alleviate his distress and ours, by giving him the benefit of modern medicine.
An improvement in his condition was noted. After the injections he no longer went around shouting abuse at his voices, but, "What's that? Say that again! Speak up ye buggers, I can't hear ye!"
We had been attending a childbirth and it dragged on and off for sixteen hours. Finally it started to come-grey, slimy, cold-out it came-a large human brain-an encephalic monster, no neck, no head, with eyes, nose, frog like mouth, long arms.
This creature was born at 12:59 a.m. on a stormy April morning.
Maybe it was still alive. We didn't want to know. We wrapped it in newspaper-and with this bundle under my arm to take back to the pathology lab, that seemed to cry out for all the answerable answers that I ever asked, I walked in the rain along dead end street two hours later.
I was thirsty. I went into a shop, put the bundle on the table.
Suddenly the desire, to unwrap it, hold it up for all to see, a ghastly Gorgon's head, to turn the world to stone. Two men sit facing each other and both of them are me. Quietly, meticulously, systematically, they are blowing out each other's brains, with pistols. They look perfectly intact. Inside devastation.
I look around a New Town. What a pity about those viscera and abortions littering the new clean gutters. This one looks like a heart. It is pulsating. It starts to move on four little legs. It is disgusting and grotesque. child-like abortion of raw red flesh, and yet alive. Stupid, flayed, abortive child still persisting in living. Yet all it asks after all is that I let it love me, and not even that.
Astonished heart, loving unloved heart, heart of a heartless world, crazy heart of a dying world.
Playing the game of reality with no real cards in one's hand. Body mangled, torn into shreds, ground down to powder, limbs aching, heart lost, bones pulverized, empty nausea in dust. Wanting to vomit up my lungs. Everywhere blood, tissues, muscles, bones, are wild frantic. Outwardly all is quite, calm, as ever. Sleep. Death. I look all right.
That wild silent shriek in the night. And what if I were to tear my hair and run naked and screaming through the suburban night. I would wake up a few tired people and get myself committed to a mental hospital.
To what purpose?
5:00 a.m. Death waits patiently outside my door.
Majestic forest, hot summer's day. Proud trees, well rooted in the earth, scraping heaven, tall powerful. A forest at its grandest. The woodcutters come. They saw and hack down the trees. Who can endure or escape the agony of those saws? The trees are felled-processed in sawmills, sawed down and down and down, finally to sawdust, finer and finer grained, less and less and less, dissolving into the stuff of all the world.
The Lotus opens. Movement from earth, through water, from fire to air. Out and in beyond life and death now, beyond inner and outer, sense and non-sense, meaning and futility, male and female, being and non-being, Light and darkness, void and full. Beyond all duality, or non-duality, beyond and beyond. Disincarnation. I breathe again.
The farther in, large or small, the more and less there is, more and more nothing, further into the atom, further out into space, nothing. The portal of the Last Judgment and the centre of an atom are identical. Jumping Jesus. Ecstasy. Cosmic froth and bubbles of perpetual movement of Creation Redemption Resurrection Judgment Last and First and Ultimate Beginning and End are One Mandala of Atom Flower of Christ. The eye of the needle is here and now. Two heartbeats enlace infinity. What we know is froth and bubbles.
Light. Light of the world, that irradiates me and shines through my eyes. Inner sun that emblazons me, brighter than ten thousand suns. Terror of being blinded, frizzle up, destroyed. Clutch at myself. Fall. Fall away from light to darkness, from the Kingdom into exile, from Eternity to time, from Heaven to earth. Away, away, away and out, down and out, through and past winds of other worlds, spiral energy dance-through and past galaxies of stars, colours, gems, through and past the beginnings of contentions. The fingers of the one hand begin to fight one another. Beginning of the gods- each level of being longing now for the lower-gods fighting and fucking themselves into incarnation. Demigods, heroes, mortal men. Carnage. Butchery of spirit in final horror of incarnation. Blood. Agony. Exhaustion of the spirit. Struggle between death and rebirth, enervation and regeneration. Cosmic vomit, sperm, smegma, diarrhoea, sweat-at all events, an insignificant particle on the way out.
The vision has ended, I am starting to dream again. Concussed.
Fragmented scraps of memory. Poor raw, smashed Egghead. A time haemorrhage in the body of Eternity. Beginning to think again-to grasp, to connect, to put together, to remember. Only to remember to remember, or at least remember you have forgotten.
Each forgetting a dismembering.
I must never forget again. All that searching and re-searching those false signposts, the terrible danger of forgetting that one has forgotten. It's too awful. Behind above beyond and in human-kind the war rages on, Man, Woman, me and you, we are not the only site of the battle, but we are one region of it. Mind and body are torn, ripped, shredded, ravaged, exhausted by these Powers and Principalities in their cosmic conflict that we cannot even identify.
We are shattered, tattered, demented remnants of a once glorious army. Among us are Princes and captains of Armies, Lords of Battles, amnesic, aphasic, ataxic, jerkily trying to recall what was the battle sounds of which still ring in our ears-is the battle still raging? If we could Orly make contact with Headquarters, only make our way back to join the main body of the Army.
A soldier on the Wall at the furthest reaches of the Empire-looking out towards the darkness and danger. The next nearest comrade is out of sight. I must not desert-I will be recalled to the Capital in good time. Gropings, orientations, crumbs, fragments, bits of the jigsaw, a few demented ravings that may help the reconstruction of the lost message. I am just beginning to regain my memory, just beginning to realize I am lost, just getting faint sounds of old familiar music's-snatches of old tunes, moments of d'eja' vu a reawakening of a long numbed agony an unendurable realization of what a disaster it was, what a shambles, what betrayal, horror, stupidity, ignorance, cowardice, craven lust, wretched greed. Faint recall of a raving nostalgia, for the Kingdom, the Power and the Glory, Paradise Lost.
We tramps have so lost our wits we do not know what to steal, or even how to beg. We are bereft. Derelicts. Fishes, washed up and out in their death throes twitching, rubbing themselves together for their own slime. Don't be a shy fish. This is no time for dignity or heroics. Our best hope is in cowardice and treachery. Mid-ocean. Shipwreck. Survivors are being picked up. The crew is saved but not the Captain-Governor-The Boss. The rescue ship moves away from the scene. Empty, still, desolate ocean. Slow track over surface. Suddenly, like a bird, I swoop down. There is the Captain. Is he dead? A sodden doll just afloat and no more. If he is not already dead, it seems he will certainly drown soon. Suddenly he is washed up at a fishing village. The fishermen don 't know whether he is alive or dead, a captain or a doll or a queer fish. A doctor comes along, guts him open like a fish, or rips him open like a doll. There is a sodden, grey little man inside. Artificial respiration. He moves. He reddens with blood. Maybe he will make it. How careful I must be! What a near thing! If only this really is the King coming back again. The Captain come to take command. Now I can start up
again. Putting things in order. Repairs, reconstruction's, projects. Plans. Campaigns. O Yes.
There is another region of the soul called America.
It is impossible to express America. That last night was quite something a highly intelligent gathering so very white so very Jewish I began to realize I was sat beside a bust in something like terra cotta of perhaps a Buddha. It was calm and still saying nothing doing nothing I further began to realize that there was a light coming from the top of its head a sixty watt electric bulb indeed I kid you not it was a lamp stand. What the fuck are you doing with a Buddha as a lamp stand? That's not a Buddha that's some high goddess or other.
There presides over America a female effete laughing Buddha-fat beyond reason or imagination-creased with myriad folds and convolutions. The fat is on the turn. This she-Buddha is compounded of some cosmic muck, and that is now fibrillating with monstrous lustful desire, Millions of men fall on her to fuck away her unspeakable and insatiable obscene itch. They all get lost in the endless, greasy, fatty morass of her rancid recesses.
This writing is not exempt. It remains like all writing an absurd and revolting effort to make an impression on a world that will remain as unmoved as it is avid. If I could turn you on, if I could drive you out of your wretched minds, if I could tell you: I would.
Who is not engaged in trying to impress, to leave a mark, to engrave his or her image on the others and the world-graven images held more dear than life itself? We wish to die leaving our imprints burned into the hearts of the others. What would life be if there were no one to remember us, to think of us when we are absent, to keep us alive when we are dead? And when we are dead, suddenly or gradually, our presence, scattered in ten or ten thousand hearts, will fade and disappear. How many candles in how many hearts? Of such stuff is our hope and our despair.
How do you plug a void plugging a void? How to inject nothing into fuck all? How to come into a gone world? No piss, shit, smegma, come, mucoid, viscoid, soft or hard, or even tears of eyes, ears, arse, cunt, cock, nostrils, done to any T minus ten and counting, man, woman, animal, fish, son or daughter, will plug the hole. It's gone past all that, that, all that last desperate clutch. Come into gone. I assure you. The Dreadful has already happened.
Debris
The old style
All those endearing.
I want you to taste and smell me, want to be palpable, to get under your skin, to be an itch in your brain and in your guts that you can't scratch out and that you can't relieve, that will corrupt and destroy you and drive you mad. Who can write entirely unadulterated compassion? All prose, all poetry, to the extent that it is not compassion, Is failure. Watch it. Care. Calm. Caution. Don't try it on too much, don't exploit it. Just keep your place, just don't ask for trouble. Remember your hands have blood on them, just don't be too cheeky or too greedy. Don't puff yourself up too much. Remember your place in the hierarchy, don't try to come it, don't shout about. Don't posture, don't give yourself airs, don't think you're going to get away with it, you've had a bit of piss taken out of you, don't make excuses. Don't kick it around. Who are you trying to kid? A little humility, a fraction of love, a grain of trust, you've been told as much as you need to know, you've had quite your fare share, don't try the patience of the gods. Shut up and get on with it. Remember. There's not much time left. The flood and the fire are upon us.
Yes, there are moments
Sometimes
there is magic
Wince with a smile
Nothing so becomes us
That forlorn faiblesse
That gentle nostalgia
Ich grolle nicht
Tenderness too is possible
Ah tenderness
Wandering
Suddenly I come upon one of my many childhood's
Preserved in forgetfulness
For this moment when it was most required
A sad little tune
Its fingers so tentatively reach out towards our untouchable happiness
Its very gentle smile so tactfully offers
Consolation we do not ask for.
SHE: My heart is full of sackcloth and ashes.
HE: Do not go to far away.
SHE: I shall only go into myself. You will always find me there.
HE: If I loved the whole world as I love you, I would die.
Forests and cataracts of intricate interstitial
landscapes
Cascades and waterfalls through and past
elbows to promontories of fingers,
Stars of nerves, arteries of champagne,
Her image tingles my fingertips,
Uncoils my recoiling flesh,
Touches a lost nerve of courage,
Entices an uncertain gesture of delight
To adventure into being.
The dance begins. Worms underneath fingertips, lips beginning to pulse, heartache and throat-catch. All slightly out of step and out of key, each its own tempo and rhythm. Slowly, connections. Lip to lip, heart to heart, finding self in other, dreadfully, tentatively, burning.notes finding themselves in chords, chords in sequence, cacophony turning to polyphonous contrapuntal chorus, a diapason of celebration.
Dancing waves of fluent highs and lows of lips and nipples, fingers, spines, thighs, laughing, intertwining, intermingling, fusing, and somewhere touched, an ultimate joy and gladness, lovely light-full life diffusing an ever newer fiercer freshness. Yes this is possible, where from or where to no more need to ask, him or her, you and me, become us-more than a moment of us and a not too despairing decline. What more is there to ask? Tidal wave one million miles high moving at the speed of light. Impossible to go above or beneath, to run away, to get round to left or right. The Government fires the land with massive flame throwers, earth to desert, to absorb the water. Fire against Water. Don't panic. Tessellated marble at gate of Sixth Heaven may be mistaken for water. Garden. Cat at bird. Shoo off nasty cat, and catch bird. How elusive she is, and I am turning into a cat myself. Stop. Cat is a cat is a bird is a non-bird of ineffably frail space suddenly spreading in parabolic grace of authority. How foolish to worry, to try to save her, or grasp her. Perhaps the cat was trying to save her. Let it be. Cat and bird. The truth I am trying to grasp is the grasp that is trying to grasp it.
I have seen the Bird of Paradise, she has spread herself before me, and I shall never be the same again. There is nothing to be afraid of. Nothing.
Exactly.
The Life I am trying to grasp is the me that is trying to grasp it. There is really nothing more to say when we come back to that beginning of all beginnings that is nothing at all. Only when you begin to lose that Alpha and Omega do you want to start to talk and to write, and then there is no end to it, words, words, words. At best and most they are perhaps in memoriam, evocations, conjuration's, incantations, emanations, shimmering, iridescent flares in the sky of darkness, a just still feasible tact, indiscretions, perhaps forgivable. City lights at night, from the air, receding, like these words, atoms each containing its own world and every other world. Each a fuse to set you off.
If I could turn you on,
if I could drive you out of your wretched minds,
if I could tell you:
I would.
R.D. Laing
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Hamletmaschine
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13:38
2.25.2010
2.24.2010
2.17.2010
2.14.2010
2.12.2010
HE SIDO UN TRAIDOR PARA CADA UNA DE MIS PROMESAS ESTOY ENGANCHADO A MI PROPIO VACÍO ¿DE QUÉ SIRVE SABER TANTO SI NO EXISTE UN FIN VERDADERO? EL PRESENTE: TODO ES FÍSICA INCLUSO UNA HERIDA.
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Hamletmaschine
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23:04
2.11.2010
L O N G U I N U S

"She used a poison in his tea,
Then (she) kissed him goodbye"
That's my kind of story
It's no fun til someone dies.
Then (she) kissed him goodbye"
That's my kind of story
It's no fun til someone dies.
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Hamletmaschine
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23:20
Termina la coherencia, terminan los temas, terminan las inercias, terminan las convicciones, termina la lógica, terminas tus frases, termina la cordura, termina la fe, termina la invasión, termina la enfermedad, terminan los secretos, terminas con los parásitos, termina la dicotomía, termina la repulsión, termina en una sola carcajada, termina en una implosión, termina la noche, Quiero ver el final de tu drama, allí donde terminas e inicias tú, lo merezco.
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Hamletmaschine
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23:06
2.10.2010
El antes y el después. las viejas súplicas. los sudarios, la superficie del mármol, las manos entrecerradas, la respiración entrecortada, la presunción, lo entredicho, la tribulación, el hastío, los secretos, las redes, la danza en círculos, las arterias, los pájaros y los reyes, el desaliento, el insomnio, el murmullo, los ojos abiertos, la risa más breve, las primeras horas de luz, el azul del cielo, las calles húmedas, el ardor, los cuerpos dóciles, el viento, la niebla, la eterna epidermis, el desaliento una vez más, las pesquisas, las manos que ceden, la competencia, las distancias, el fuego frugal, la sombra latente, la acrobacia, los círculos viciosos, el garfio, la sustancia flotante, la ausencia de sabor, de olor, de sensación alguna, la geometría, el ciego entre las fieras, la esfericidad, los trazos descuidados, la primera lengua...
Ya nadie nos sigue.
Ya nadie nos sigue.
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Hamletmaschine
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13:10
1.29.2010
6.30.2009
5.13.2009
4.13.2009
4.01.2009
3.07.2009
Watchmen
Como sucede con la literatura, casi siempre la crítica cinematográfica especializada se concentra en algunos participantes clave y olvida que la obra resultante es producto y consecuencia del trabajo simultáneo de un amplio número de especialistas. Watchmen, el cómic, no es la excepción [nótese que las "novelas gráficas" como tales sucedieron después, siendo inercia de la integridad estructural de obras como ésta]. Hablamos aquí de una coincidencia en el instante, de la unión y convivencia de talentos (o incluso de su ausencia), donde la visión de un escritor no es más importante que la del tipógrafo. De ahí que la apreciación se suceda como un conflicto entre lo posible y lo ideal, que en un proyecto editorial como Watchmen posee una importancia capital, polarizada como una contingencia entre la visión del autor, el trabajo manual (literalmente) del dibujante y la pericia del editor o los editores para conducir un proyecto hacia su presencia material.
En una adaptación cinematográfica todo este sistema se reinicia, es un proceso de aproximaciones y distancias: La visión del director, las capacidades y límites del director de fotografía, actores, productores, maquillistas, etc, así como las condiciones de toda una industria se coordinan como una maquinaria, demasiado compleja para percibir homogeneidad en su diversidad. Un filme es un detrito, el diminuto efecto de estos enlaces y encaladuras, un sustrato en medio de todas estas eventualidades, esto es igualmente válido tanto para los presupuestos vastos como para los filmes más ínfimos. Es una apuesta o un cruce de apuestas y de negociaciones. El factor económico es imprescindible, donde existe una expectativa exponencial derivada de la magnitud de la inversión. Lograr sintetizarlo todo de un modo definitivo es consecuencia de las inercias de una época.
Watchmen (atención durante toda la proyección al juego de palabras en "Watch") concreta un proyecto hasta entonces considerado infilmable. Por supuesto dista de ser perfecta, pero sin duda es un filme muy cuidado, efectivo y, esperemos, seminal de adaptaciones cada vez más fieles a la sustancia y esencia de sus fuentes. Un comentario a las constantes que he detectado en las notas nacionales (rara la vez genuinas críticas): No es una película "lenta" ni en ritmo ni en edición (o tal vez lo sea para la Generación Ritalin, acostumbrada a obtenerlo todo en unos cuantos minutos de YouTube), Rorschach no es "maniqueo" (al menos no en el sentido peyorativo detectado en diversas notas) y esa máscara de manchas móviles es todo un subcomentario al instante que vive su portador, exactamente igual que en los comics.
Esta fidelidad exhaustiva a su fuente es justamente una de sus debilidades principales: el mensaje del filme parece un poco fuera de época y luce casi como una contradicción ya hacia el final. Por tanto, debe apreciarse como un homenaje a la atmósfera existente en una década en particular (los años ochenta del siglo pasado), y a una sensibilidad del autor original, que por extensión revela la politización del acto humano más mundano, como la música pop en el filme, cuya incursión simbólica sometida a otros contextos transfigura y enriquece sus sentidos.
El filme en su versión comercial de 163 minutos deja intacto el núcleo esencial no sólo de la serie de comics llamada Watchmen, sino la obsesión de toda una vida de Alan Moore y los artistas que han participado con él por el caos, la subjetividad y sus consecuencias en un universo poblado primero de ideas y luego de imágenes. No es una película innovadora, sucede con Snyder lo que con cualquier otro director congruente: Genera el mismo dispositivo/filme una y otra vez. Desde Dawn of the Dead se suceden las mismas constantes: la misma obsesión por la forma cuidada y deslumbrante, el homenaje a una presencia mediática consagrada, el (probablemente inconsciente) comentario político inherente en sus filmes... y una franca inocencia en torno al objeto abordado. Porque una constante en todos los directores anteriores que intentaron adaptar Watchmen fue la veneración y conciencia del colosal reto que conllevaba su producción. En las entrevistas al director, era muy difícil conciliar el nivel del proyecto con la figura por demás banal de Snyder, errando al más puro estilo cowboy sobre todo tipo de información que cualquier fan mínimamente aficionado a la trivia conocía al dedillo.
Y quizás esta inconsciencia fue la clave de su éxito, entendiendo "éxito" como la materialización de su cometido. Quizás era necesario un modelo de "ignorancia divina", de visión privilegiada pero carente de entelequia ni paroxismo, simplemente para no estorbar la resolución del producto. Esta adaptación fue posible porque no existió un conflicto del mismo tipo de inteligencias, sólo instrumentalización...
En una adaptación cinematográfica todo este sistema se reinicia, es un proceso de aproximaciones y distancias: La visión del director, las capacidades y límites del director de fotografía, actores, productores, maquillistas, etc, así como las condiciones de toda una industria se coordinan como una maquinaria, demasiado compleja para percibir homogeneidad en su diversidad. Un filme es un detrito, el diminuto efecto de estos enlaces y encaladuras, un sustrato en medio de todas estas eventualidades, esto es igualmente válido tanto para los presupuestos vastos como para los filmes más ínfimos. Es una apuesta o un cruce de apuestas y de negociaciones. El factor económico es imprescindible, donde existe una expectativa exponencial derivada de la magnitud de la inversión. Lograr sintetizarlo todo de un modo definitivo es consecuencia de las inercias de una época.
Watchmen (atención durante toda la proyección al juego de palabras en "Watch") concreta un proyecto hasta entonces considerado infilmable. Por supuesto dista de ser perfecta, pero sin duda es un filme muy cuidado, efectivo y, esperemos, seminal de adaptaciones cada vez más fieles a la sustancia y esencia de sus fuentes. Un comentario a las constantes que he detectado en las notas nacionales (rara la vez genuinas críticas): No es una película "lenta" ni en ritmo ni en edición (o tal vez lo sea para la Generación Ritalin, acostumbrada a obtenerlo todo en unos cuantos minutos de YouTube), Rorschach no es "maniqueo" (al menos no en el sentido peyorativo detectado en diversas notas) y esa máscara de manchas móviles es todo un subcomentario al instante que vive su portador, exactamente igual que en los comics.
Esta fidelidad exhaustiva a su fuente es justamente una de sus debilidades principales: el mensaje del filme parece un poco fuera de época y luce casi como una contradicción ya hacia el final. Por tanto, debe apreciarse como un homenaje a la atmósfera existente en una década en particular (los años ochenta del siglo pasado), y a una sensibilidad del autor original, que por extensión revela la politización del acto humano más mundano, como la música pop en el filme, cuya incursión simbólica sometida a otros contextos transfigura y enriquece sus sentidos.
El filme en su versión comercial de 163 minutos deja intacto el núcleo esencial no sólo de la serie de comics llamada Watchmen, sino la obsesión de toda una vida de Alan Moore y los artistas que han participado con él por el caos, la subjetividad y sus consecuencias en un universo poblado primero de ideas y luego de imágenes. No es una película innovadora, sucede con Snyder lo que con cualquier otro director congruente: Genera el mismo dispositivo/filme una y otra vez. Desde Dawn of the Dead se suceden las mismas constantes: la misma obsesión por la forma cuidada y deslumbrante, el homenaje a una presencia mediática consagrada, el (probablemente inconsciente) comentario político inherente en sus filmes... y una franca inocencia en torno al objeto abordado. Porque una constante en todos los directores anteriores que intentaron adaptar Watchmen fue la veneración y conciencia del colosal reto que conllevaba su producción. En las entrevistas al director, era muy difícil conciliar el nivel del proyecto con la figura por demás banal de Snyder, errando al más puro estilo cowboy sobre todo tipo de información que cualquier fan mínimamente aficionado a la trivia conocía al dedillo.
Y quizás esta inconsciencia fue la clave de su éxito, entendiendo "éxito" como la materialización de su cometido. Quizás era necesario un modelo de "ignorancia divina", de visión privilegiada pero carente de entelequia ni paroxismo, simplemente para no estorbar la resolución del producto. Esta adaptación fue posible porque no existió un conflicto del mismo tipo de inteligencias, sólo instrumentalización...
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Hamletmaschine
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10:32
1.18.2009
12.18.2008
10.22.2008
Todas nuestras decisiones están tomadas de antemano en nuestro cuerpo, a una velocidad imperceptible, desde nuestras zonas más primitivas. Es una protección ante la mutabilidad de las escenas. Conocemos dos o tres eventos comunes e ineludibles en nuestra biografía, el resto se corresponde a un azar muy estrecho, imbatible. Todo lo que irrumpe es inesperado, pero ínfimo y factible.
Yo no me conozco, no sabría ubicar todos mis alcances y mis insuficiencias. Hay experiencias, existen precedentes, pero donde y como terminaré el día es sólo especulación, si es que lo termino. Tal vez si me lo propongo, aspiraría a ser una superficie sin interior ni exterior, como postula el topólogo Félix Klein. Si por mí fuera, quisiera anular todos los parámetros conocidos, que en mayor o menor medida es el intento de cada generación, uno a uno desde sus ámbitos. Sin que esto implique, necesariamente, un anhelo de mejoría.
Entre más experimento el exterior, más sustancial se vuelve su representación interna.
En Les Liaisons Dangereuses, la Marquesa de Merteuil le escribe al Vizconde de Valmont que cuando cierra los ojos lo imagina hermoso o deforme a voluntad. Los escándalos cortesanos y los deseos ocurren primero en la virtualidad de sus perpetradores, hundidos en el letargo de la resolución permanente de toda necesidad básica: sólo les queda el juego de la ilusión de permanencia, mientras el cuerpo del libertino se va agotando en sus rigores bestiales. Hay una conciencia que se evade o no de que, en nuestra finitud, todo nos está siendo prestado. Nada es nuestro, incluso el lenguaje, ya antiguo cuando llegamos a sus dominios. Un mediador que aproxima dos cualidades incompartibles, lo suyo y lo mío. Aceptamos la lengua, la religión y la ciencia sin miramientos por lo que obtenemos a cambio: algunas convicciones.
Poco conocido en español (a juzgar por la búsqueda en Google), es el "Efecto Baader-Meinhof" (The Baader-Meinhof Phenomenon), que en términos sencillos se trata de la irrupción de una palabra o un concepto del que no se tenía noticia antes, que súbitamente comienza a aparecer con cierta regularidad en la vida cotidiana (e incluso es retroactivo). Es un fenómeno muy próximo al concepto de sincronía. La velocidad en el flujo de información actual provoca que este efecto sea cada vez menos raro. La realidad es percepción. Quizás así sea como fui construyendo mis intereses y prejuicios. Cuando se cree tener todo resuelto, se sucede un evento tan contundente que fractura la coraza ideológica personal y exige su reformulación. Es un asunto de pericias y carácter particular de lo que depende nuestra reacción. En Twitter, el Efecto Baader-Meinhof es una condición permanente.
La mañana del 11 de septiembre de 2001 compré el periódico a sabiendas de que este lado del mundo no volvería a ser igual. Ahora sus consecuencias están tan incrustadas que un mundo sin fronteras (interiores y exteriores) luce imposible, definen el color del nuevo siglo. Hubo un giro del que sólo queda su caos y vestigios, aún por asimilar. Miro mis fotografías de 1982, todo luce tan distinto. Hay un silencio inmenso allá afuera: el silencio tan cómplice como gentil de los periódicos y de los libros, en las pantallas de los televisores de bulbos, la máscara de serenidad de las emisiones radiales populares. Las imágenes lucen dispersas y algunas afectan más que otras. El instante de ruptura. Un evento a la vez, así era entonces.
Cuando los comparo, el periódico del 12 de septiembre proyecta algo radicalmente distinto: la información desea ser simultánea, incluso hay notas en la misma página que contradicen a otras. La verdad, o la sustancia de lo que le concedemos ese matiz, es turbia. Para mí los dos periódicos son objetos radicalmente distintos entre sí. Conforme pasaron los días estas constelaciones se fueron diluyendo, la información se unifica. Pero esa sensación de inestabilidad, de fuerzas centrífugas, prevalece.
Nos acostumbramos a él, y con el tiempo se asimila, se necesita de su embriaguez hasta la sobredosis. Atisbo que Twitter es consecuencia de ello, pero al mismo tiempo las raíces cronográficas de la esencia en su ejercicio son inescrutables. Pienso en las manos de las cuevas protohistóricas, los primeros refugios, los primeros símbolos. Los últimos estudios proyectan una continuidad de cerca de 20 mil años en su creación. Generaciones de experiencias vertidas en el mismo espacio, la contemplación de esa simultaneidad, la matriz del mito. El tiempo es la vida, la historia es la vida.
Atisbo Twitter como el refugio ocasional durante una gran migración. Se hace lo que se quiere con el espacio, todo vale. Hay épicas ocultas, hay slapstick. La desesperación del voyeur ante una confesión a medias, o una singularidad de significado ambiguo. La autoría emigra hacia el nosotros en su repetición. Decimos tanto en su silencio. Nos quedamos con algunas intervenciones, se les concede una estrella. (Y @Rainoverlima justo apuntó uno de estos días: "Bah, no hay galaxia, es el tiempo, sólo el tiempo")
Me llegan voces queridas de Perú, de Colombia, de Argentina, de España; algunas más que otras, por supuesto. Noticias polarizadas. Por ejemplo, BreakingNews proyecta un mundo en constante devastación y deja entrever lo cotidiana que es la muerte violenta y la pesadilla, la deja entrar al cuarto de estudio; otro periódico tiene su Twitter y en él todo tiene un viso humorístico, en su versión impresa el papel incluso es color de rosa. Pero también sobrevienen silencios inquietantes, respuestas a modo de promesas. Estamos cerca y lejos en el mismo instante. Es un estado de paradoja emocional permanente.
Simultaneidad febril, pero la fiebre es la mitad de la cura...
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Hamletmaschine
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10:19
9.13.2008
Hector Zazou
El pasado 8 de septiembre falleció Hector Zazou. Valga este video como homenaje.
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Hamletmaschine
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09:02
9.04.2008
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